在攀巖題材的游戲領(lǐng)域，去年的《Peak》憑借其獨(dú)特的合作登山體驗(yàn)，已在多人游戲范疇內(nèi)樹立了一座標(biāo)桿。

　　然而，上個(gè)月（1月30日）由法國獨(dú)立工作室The Game Bakers正式發(fā)售的《孤山獨(dú)影》（Cairn），則以擬真與硬核的設(shè)計(jì)，在單人沉浸式體驗(yàn)方面取得了現(xiàn)象級(jí)的成功，其市場(chǎng)熱度與玩家口碑在發(fā)售初期便達(dá)到了驚人高度。

　　據(jù)筆者了解，其Demo在去年開放下載的七個(gè)月內(nèi)，累計(jì)下載量突破了50萬次。更令人驚嘆的是，在關(guān)閉下載渠道前，它在約7000份玩家評(píng)測(cè)中收獲了98%至99%的近乎滿分好評(píng)率。這種幾乎一邊倒的正面反饋，充分證明了其核心玩法對(duì)目標(biāo)玩家的強(qiáng)大吸引力。

　　筆者在親身體驗(yàn)后，完全理解了玩家為何會(huì)給出“足以競(jìng)爭TGA年度最佳獨(dú)立游戲”的評(píng)價(jià)，因?yàn)槠鋷淼恼鸷炒_實(shí)直擊心靈。

　　王安石曾言：“世之奇?zhèn)ァ⒐骞?、非常之觀，常在于險(xiǎn)遠(yuǎn)”。這不僅道出了自然之景的吸引力與其危險(xiǎn)性并存，也精準(zhǔn)概括了游戲《孤山獨(dú)影》的核心體驗(yàn)。

　　在《孤山獨(dú)影》中，玩家將扮演傳奇女性登山家艾瓦，向那座從未有人成功登頂?shù)摹吧裰健卑l(fā)起挑戰(zhàn)，這本身就是一段向著“險(xiǎn)遠(yuǎn)”之地的孤獨(dú)朝圣。

　　雖然《孤山獨(dú)影》并未追求極致的擬真畫風(fēng)，但其獨(dú)特的漫畫風(fēng)格將雪山的壯麗與險(xiǎn)峻刻畫得細(xì)膩而富有美感，再加上極具特色的視覺藝術(shù)和精妙的鏡頭語言，成功營造出令人敬畏的沉浸感。

　　在《孤山獨(dú)影》中，玩家需分別控制艾瓦的四肢，通過鼠標(biāo)移動(dòng)，并按下抓握鍵鎖定巖壁上的微小凸起或裂縫。玩家既可依賴系統(tǒng)自動(dòng)切換四肢的輔助模式，也能選擇全手動(dòng)操控，以應(yīng)對(duì)更具挑戰(zhàn)性的復(fù)雜巖壁，實(shí)現(xiàn)更高自由度的操作。

　　由于攀登的每一步都伴隨著風(fēng)險(xiǎn)，玩家需運(yùn)用巖釘作為關(guān)鍵保護(hù)工具：將其敲入巖壁可固定繩索，既能輔助安全下撤、使用背包物品，也能在失手墜落時(shí)提供“最后一道防線”，避免直接墜亡。

　　這也使得路線規(guī)劃成為其核心樂趣之一，《孤山獨(dú)影》提供了一種俯瞰視角觀察山體形態(tài)的方式，用于玩家自主分析巖壁的紋理、坡度與潛在支點(diǎn)，從而規(guī)劃獨(dú)一無二的攀登路徑。

　　這種開放式的設(shè)計(jì)也意味著同一座山峰存在多種攻克方式：選擇陡峭的“主路線”直面挑戰(zhàn)，或?qū)ふ腋€(wěn)妥的“備用路線”保存體力。

　　在此基礎(chǔ)上，動(dòng)態(tài)天氣系統(tǒng)也放大了其中的策略深度，降雨可能使巖壁濕滑，強(qiáng)風(fēng)則會(huì)干擾平衡，迫使玩家根據(jù)當(dāng)前情況調(diào)整計(jì)劃。

　　除了外界的影響，登山過程還需密切關(guān)注角色自身的狀態(tài)。《孤山獨(dú)影》中設(shè)定了飽食度、口渴度和寒冷度三項(xiàng)基礎(chǔ)狀態(tài)，它們?cè)谂实侵卸紩?huì)持續(xù)消耗，其中飽食度與口渴度可以通過及時(shí)補(bǔ)充飲食來維持，而寒冷度則要求進(jìn)食有溫度的食物或者用扎營保暖的方式恢復(fù)。

　　值得注意的是，如果無法有效保持其中的一項(xiàng)數(shù)值，艾瓦將會(huì)眩暈而失足墜落山崖。

　　此外，生命值（更像疲勞值）也是關(guān)鍵要素，無論是失足墜落，還是持續(xù)的奔跑跳躍，都會(huì)使其損耗。這些緊密關(guān)聯(lián)的生存指標(biāo)，共同構(gòu)建了登山過程中不容忽視的緊張感與真實(shí)體驗(yàn)。

　　在資源管理方面，《孤山獨(dú)影》摒棄了當(dāng)前常見的網(wǎng)格化整理，取而代之的是物品體積碰撞的形式，具體表現(xiàn)類似于經(jīng)典手游《邊境之旅》。

　　有趣的是，游戲中還加入了“晃動(dòng)背包”這一操作，它既生動(dòng)地模擬了現(xiàn)實(shí)中翻找背包時(shí)物品滾動(dòng)的真實(shí)情形，也能能通過晃動(dòng)來縮小物品之間的間隙，從而容納更多的物品。

　　整體而言，《孤山獨(dú)影》的難度曲線設(shè)計(jì)得頗為巧妙，在資源補(bǔ)給帶來的安心感與攀登過程本身的嚴(yán)酷風(fēng)險(xiǎn)之間取得了精妙的平衡。

　　在攀登途中，玩家常能發(fā)現(xiàn)前人遺留的背包、散落的補(bǔ)給箱，或是從溪流、瀑布中補(bǔ)充飲用水，這些設(shè)計(jì)有效緩解了資源壓力，使得游戲在前中期通過相對(duì)豐富的物資供給，為玩家提供了充足的容錯(cuò)空間。

　　而在洞穴、巖臺(tái)這些關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)處，玩家還可以搭建帳篷并進(jìn)行存檔，這也是攀登旅途中難得的寧靜時(shí)刻。

　　在帳篷內(nèi)，玩家可以將采集到的草藥與清水烹煮成恢復(fù)體力的熱湯；或是包扎因持續(xù)摩擦而破損的雙手；更可以通過睡眠來度過惡劣的天氣或恢復(fù)精力，以最好的狀態(tài)迎接下一段路程。

　　但同時(shí)，這種固定存檔點(diǎn)的設(shè)計(jì)，存在部分點(diǎn)位安全距離過大的情況，這也意味著一次不慎的墜落，就可能使之前十幾甚至幾十分鐘的努力白費(fèi)，必須從山壁之下重新開始。卻正是這種“存檔-爬山-存檔”的簡單循環(huán)，構(gòu)成了游戲張力的核心，讓每一次成功抵達(dá)下一個(gè)存檔點(diǎn)都充滿巨大的成就感。

　　《孤山獨(dú)影》帶來的體驗(yàn)久久縈繞于心，這令我對(duì)王安石在《游褒禪山記》中那段關(guān)于“志”、“力”、“物”三者缺一不可的登山哲理有了更為深刻的共鳴。

　　“非有志者不能至也”。登山，尤其是征服一座無人踏足的山巔，其根本前提在于一股近乎執(zhí)念的內(nèi)心驅(qū)動(dòng)力。

　　主角艾瓦之所以向那座傳說般的“神之山”發(fā)起挑戰(zhàn)，正是因?yàn)樾闹腥紵环N不屈的信念，即便在玩家操控下經(jīng)歷一次次令人沮喪的墜落，我們?nèi)阅軓陌叱聊膱?jiān)持中，感受到那股深植于她骨子里的、不服輸?shù)膱?jiān)韌之氣。

　　然而，游戲并未將她塑造成一個(gè)完美的英雄，恰恰相反，艾瓦的性格中摻雜著明顯的高傲與孤僻，這使她的人物形象更具層次與真實(shí)感。

　　在攀登途中，她對(duì)偶然相遇的其他登山者表現(xiàn)出明顯的疏離與不耐煩；在屢次失敗后，她也會(huì)發(fā)出刺耳而真實(shí)的抱怨，毫不掩飾自己的挫敗與煩躁。這些細(xì)節(jié)都讓玩家意識(shí)到，艾瓦的魅力與她的缺陷同樣鮮明。

　　正是這種復(fù)雜而強(qiáng)烈的性格，使得艾瓦與山中的一位穴居人“牧羊女”的相遇，顯得格外意味深長。

　　牧羊女同樣是一個(gè)固守山中、拒絕返回山下世界的“一意孤行者”，當(dāng)兩個(gè)被世俗視為異類的靈魂相逢時(shí)，艾瓦那份曾令人感到難以理解的決心，也找到了回響。

　　她們之間無需過多言語的交心，恰恰印證了王安石所言“志”的純粹與孤獨(dú)——那是一種超越常人理解、只能在同類人間產(chǎn)生共鳴的執(zhí)著。

　　“力不足者，亦不能至也”。這里的“力”，不單指主角的登山能力，也關(guān)乎玩家對(duì)體力管理的考驗(yàn)。

　　艾瓦之所以被稱為“傳奇登山家”，是因?yàn)樗缭?歲就開始練習(xí)攀爬，擁有數(shù)十年的登山經(jīng)驗(yàn)，其能力在劇情設(shè)定和登山界背景中已有充分鋪墊。

　　與“能力”相輔相成的則是“體力”，游戲內(nèi)通過主角的身體反應(yīng)來取代直白的體力條UI，玩家需要通過逐漸急促的喘息聲以及顫抖的四肢去加以判斷。

　　其中山體的攀巖點(diǎn)分為可支撐與不可支撐兩種，停留在足夠的可支撐點(diǎn)上，就能稍作喘息；但長時(shí)間處于不穩(wěn)定點(diǎn)位，體力消耗會(huì)急劇加快，終力竭墜崖。

　　這種設(shè)計(jì)要求玩家像真正的登山者一樣，全神貫注于攀爬的每一步與每一刻，其極致的“力”的模擬能輕易將玩家?guī)肱逝赖男牧鳡顟B(tài)中。

　　也正因這份極致的專注與緊張，當(dāng)成功抵達(dá)一個(gè)安全的露營點(diǎn)，那種如釋重負(fù)的舒暢感與成就感才會(huì)如此強(qiáng)烈而珍貴。

　　“無物以相之，亦不能至也”。這句話點(diǎn)明若沒有外物的輔助或他人的支持，同樣很難成功。

　　《孤山獨(dú)影》通過智能機(jī)器人“智攀寶”這一精巧設(shè)計(jì)，將實(shí)用功能與情感羈絆合二為一。它能回收巖釘碎片、將廢棄物變?yōu)榛?，也能通過播放親友的來電錄音、與玩家一同登山緩解“獨(dú)自登山”的孤寂感。

　　而“物”的范疇遠(yuǎn)不止于此，整座“神之山”本身就是一個(gè)充滿故事的大山。玩家攀爬過程不僅能發(fā)現(xiàn)昔日登山者留下的補(bǔ)給箱、路線圖，更能在攀登至雪線附近時(shí)，探索到已消亡的“穴居人”文明留下的完整村落遺跡。

　　然而，遺跡的文字記載揭示了“神之山”的一個(gè)深刻悖論，即“山上的人最終選擇了下山，而山下的人卻對(duì)山頂心馳神往”。這種歷史的回響與主角艾瓦當(dāng)下的執(zhí)念形成對(duì)話，她所堅(jiān)定的，或許不僅僅是征服頂峰的欲望，更是一種對(duì)存在意義的極端追尋。

　　這也引出了游戲中最令人印象深刻的角色——老登山家達(dá)馬斯。他征服“神之山”未果，卻一直未露面，被世人視為失蹤或死亡，但其實(shí)他在山頂?shù)谋亟?jīng)之路上的一個(gè)洞穴里堅(jiān)守了十二年，勸退后來企圖登頂?shù)牡巧秸?，只因他?jiān)信：登頂意味著死亡。

　　與艾瓦一樣，達(dá)馬斯內(nèi)心充滿執(zhí)著，他認(rèn)為自己既未登頂，也未放棄，就意味著尚未失敗。這份“尚未失敗”的信念，正是他堅(jiān)守于“神之山”的最后希望。

　　達(dá)馬斯的話語，讓我不禁回想起自己玩某些高難度游戲時(shí)的狀態(tài)——寧可鏖戰(zhàn)數(shù)小時(shí)也不愿卸載放棄。這并非出于對(duì)“沉沒成本”的計(jì)較，而是內(nèi)心有一種感覺：如果屈服，就意味著我真正被這場(chǎng)游戲打敗了。就像《老人與海》說的：“一個(gè)人可以被毀滅，但不能被打敗?！?/p>

　　值得一提的是，在達(dá)馬斯的洞穴中，堆積著數(shù)十個(gè)由遇難登山者遺留下來的背包，用實(shí)物的方式陳列著前人的失敗，足以讓任何人對(duì)登頂心生畏懼，但對(duì)艾瓦來說，或許這也是她冒著生命危險(xiǎn)也要登頂?shù)臎Q心。

　　在我看來，主角實(shí)際上就是玩家的投影，“下山”在心理上便等同于“認(rèn)輸”，也正因此，“登頂”的執(zhí)念如此強(qiáng)烈。

　　總體而言，《孤山獨(dú)影》看似只是一個(gè)“一人一山”的故事，然而其內(nèi)核所承載的攀登歷程與情感重量，卻格外震撼人心。故事的結(jié)局，艾瓦成功登上了那無人企及的山頂，并化作天邊星辰中的一顆，以最璀璨的方式，成就了屬于人類的永恒奇跡。

　　開發(fā)《孤山獨(dú)影》的法國獨(dú)立游戲工作室The Game Bakers，既是“游戲制作者”（The Game Makers）的雙關(guān)語，也源自創(chuàng)始人對(duì)游戲創(chuàng)作的獨(dú)特理念——即以“烘焙”之心對(duì)待開發(fā)，堅(jiān)持用心血和“秘密配方”，為玩家奉上風(fēng)味獨(dú)特的互動(dòng)體驗(yàn)。

　　他們都曾在游戲行業(yè)積累了深厚經(jīng)驗(yàn)，其中，Thoa在育碧擔(dān)任游戲設(shè)計(jì)總監(jiān)，經(jīng)手過《細(xì)胞分裂》及《終結(jié)戰(zhàn)爭》等百萬銷量項(xiàng)目；

　　Leprince的職業(yè)生涯則更為多元，她早在1998年就加入了初創(chuàng)不久的Quantic Dream（代表作《底特律：變?nèi)恕罚瑩?dān)任了兩年的游戲設(shè)計(jì)師，之后加入育碧上海工作室，并在此效力七年，擔(dān)任過《彩虹六號(hào)3》和《戰(zhàn)火兄弟連》等項(xiàng)目的制作人。

　　2010年，Thoa與Leprince共同創(chuàng)立了The Game Bakers。在那之后，Thoa主要擔(dān)任創(chuàng)意總監(jiān)，負(fù)責(zé)游戲的核心創(chuàng)意與風(fēng)格定位；而Leprince則展現(xiàn)了更廣泛的社會(huì)參與度，她不僅負(fù)責(zé)工作室的執(zhí)行制作，還創(chuàng)立了法國女性游戲協(xié)會(huì)（Women In Games France），并參與了旨在資助女性游戲開發(fā)者的Wings基金，妥妥的一位事業(yè)女強(qiáng)人。

　　The Game Bakers在兩人的帶領(lǐng)下，從最初的5人團(tuán)隊(duì)，逐步發(fā)展到如今約17人的規(guī)模，并堅(jiān)持遠(yuǎn)程協(xié)作模式，成員遍布法國乃至全球。他們刻意保持較小的團(tuán)隊(duì)規(guī)模，以確保能夠?qū)Ｗ⒂诖蛟熳约阂詾榘燎艺嬲硎芷渲械漠a(chǎn)品，這種“以小搏大”的專注是其成功的關(guān)鍵。

　　自成立以來，The Game Bakers已成功推出了多款游戲，并以此實(shí)現(xiàn)了資金自給，做到自研自發(fā)，這在獨(dú)立游戲界尤為難得。

　　他們的處子作《SQUIDS》是一款于2011年發(fā)布的移動(dòng)端戰(zhàn)術(shù)角色扮演游戲，玩家在其中指揮一群獨(dú)特的章魚英雄，該作推出后大獲成功，獲得了平均五星的用戶評(píng)分。其續(xù)作《SQUIDS Wild West》也于2012年緊隨其后，成功躋身年度手機(jī)游戲排行榜前十。

　　在積累初期成功后，工作室在2014年與主流IP合作，為尼克國際兒童頻道和派拉蒙開發(fā)了與電影同步上映的手機(jī)版《忍者神龜》格斗游戲，展現(xiàn)了其技術(shù)執(zhí)行能力。

　　然而，真正讓The Game Bakers在核心玩家群體中聲名鵲起的，是2016年推出的純Boss戰(zhàn)游戲《Furi》。這款游戲因其將激烈的戰(zhàn)斗搭配獨(dú)具一格的藝術(shù)風(fēng)格，贏得了媒體與玩家的廣泛好評(píng)。

　　到了2020年，工作室推出了角色扮演冒險(xiǎn)游戲《Haven》。該游戲以其動(dòng)人的劇情、專注于描繪情侶關(guān)系的獨(dú)特主題和精美的美術(shù)風(fēng)格，再次贏得了市場(chǎng)的認(rèn)可，并榮獲了多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　至于《孤山獨(dú)影》，其開發(fā)計(jì)劃最早可追溯至2021年，立項(xiàng)時(shí)間點(diǎn)也早于后來市場(chǎng)上出現(xiàn)的《Jusant》、《Peak》等同題材產(chǎn)品。對(duì)于這種“扎堆”的現(xiàn)象，Thoa表明只是巧合而非競(jìng)爭，強(qiáng)調(diào)團(tuán)隊(duì)在長達(dá)五年的開發(fā)周期中始終專注于自身的創(chuàng)作理念，并未受外界趨勢(shì)影響。

　　而這種專注也為《孤山獨(dú)影》塑造出硬核挑戰(zhàn)性與獨(dú)特孤獨(dú)氛圍兩大特點(diǎn)，讓玩家們?yōu)樗N上了兩個(gè)極具分量的標(biāo)簽：“爬山版《黑暗之魂》”與“垂直版《死亡擱淺》”。

　　《孤山獨(dú)影》英文名Cairn，意為路標(biāo)石堆。它既是登山者留下的“我去過那里”的印記，更象征著一種“我成功了”的證明。

　　此外，《孤山獨(dú)影》也是Thoa構(gòu)思中的“自由三部曲”的一曲，延續(xù)了《Furi》（為自由而戰(zhàn)）與《Haven》（自由地去愛）的核心命題，此番探討的則是通過超越極限來獲得極致的自由。

　　為了在《孤山獨(dú)影》中精準(zhǔn)還原登山的真實(shí)體驗(yàn)，The Game Bakers不僅進(jìn)行了詳實(shí)的資料研究，更在項(xiàng)目期間邀請(qǐng)法國著名登山家Elisabeth Revol擔(dān)任顧問，從專業(yè)角度打磨每一個(gè)抓握與決策的細(xì)節(jié)。

　　不僅如此，曾參與《地獄邊境》、《深入》、《控制》等知名產(chǎn)品的資深音效團(tuán)隊(duì)，以及海外知名漫畫家Mathieu Bablet主導(dǎo)的美術(shù)與劇情，共同將“真實(shí)感”貫穿于視聽呈現(xiàn)之中。

　　回顧Thoa在《Furi》發(fā)售后提出的三點(diǎn)創(chuàng)作理念——“不做取悅所有人的游戲”、“堅(jiān)持己愿”以及“制造緊張感”。

　　這套鮮明的創(chuàng)作理念，使得他們的產(chǎn)品總能在特定玩家群體中留下難以磨滅的深刻印象，也正是這種拒絕平庸的“烘焙”精神，賦予了《孤山獨(dú)影》如此獨(dú)特的游玩體驗(yàn)。

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