類似的活動過去也一直有在辦，但國內(nèi)游戲行業(yè)發(fā)展在很長時間里主要集中在網(wǎng)游、手游，所以這類評選也大多偏重于此，很少會涉及單機游戲。
即便是那些帶上單機游戲的評選，通常也要么是隔空給海外大作頒獎——對方或許都不知道自己得了這么個獎；要么是在國產(chǎn)單機里“矮子里挑將軍”——不是說這些游戲不夠好，而是國內(nèi)單機游戲很長時間里幾乎等同于“獨立游戲”，銷量和關(guān)注度都有限。
比如已經(jīng)辦了10年的TapTap年度游戲大賞，往年都是以評選手游和獨立游戲為主，今年不僅增加了“年度國產(chǎn)PC游戲”獎項（由《逃離鴨科夫》獲得），還找來了《33號遠(yuǎn)征隊》的創(chuàng)意總監(jiān)來頒獎。
在主要由國內(nèi)媒體參與評選的“UGA游戲大賞”上，《天國拯救2》獲得了包括“年度游戲”在內(nèi)的四個獎項。開發(fā)商戰(zhàn)馬工作室的市場總監(jiān)來現(xiàn)場領(lǐng)了獎，回去后也把獲獎的消息發(fā)在了官方賬號上。
IGN中國則是首次辦了個“國產(chǎn)單機年度評選”，評選對象僅限于國產(chǎn)單機游戲。除人氣獎由玩家票選以外，采用業(yè)內(nèi)評審制。
相對而言，這個評選辦得比較低調(diào)，一場線上發(fā)布會就把獎都給頒了。但它的特別之處在于：這是國內(nèi)第一個僅聚焦于“國單”的評選，沒有海外游戲和手游網(wǎng)游加持，也評得有聲有色。
這幾個獎的評審體系、評選對象都有著比較明顯的差異，而我覺得這恰恰是國內(nèi)這類評選在當(dāng)下最特別的地方——不是模仿或照抄包括TGA在內(nèi)、海外現(xiàn)有的那些游戲評選，而是大家出發(fā)往好幾個方向探索，且每個方向看起來都有前景。
這也構(gòu)成了國內(nèi)當(dāng)下游戲行業(yè)發(fā)展的一個側(cè)影——顯然只有當(dāng)一個行業(yè)基石越發(fā)完備、開始向上發(fā)展的時候，這類評選才能像這樣顯現(xiàn)出價值。
“對于國產(chǎn)單機來說，今年（2025年）是個大年??！雖然可能沒有黑神話這種世界級的產(chǎn)品，但是無論從口碑上還是從銷量上看，今年的好產(chǎn)品很多。能給人一種‘國單這幾年可真不錯’的感覺?！?/p>
淺水是TapTap的主編，同時擔(dān)任了今年TapTap年度游戲大賞和IGN中國年度國單評選的評審，這是她今年參評時最主要的感想。
如果讓比較傳統(tǒng)的單機游戲玩家來說，這一年肯定怎么也算不上一個“大年”：主機“御三家”索尼、微軟、任天堂都沒能推出什么代表性的第一方游戲，《怪物獵人：荒野》《刺客信條 影》這類偏向傳統(tǒng)3A標(biāo)準(zhǔn)的游戲也沒帶來太多驚喜，整體上突出一個平淡。
甚至可以說，單機玩家們已經(jīng)很久沒有迎來一個傳統(tǒng)意義上的“大年”了，可能只有等到GTA6真正發(fā)售那一年，才算是打破這種狀況。
國產(chǎn)單機游戲的發(fā)展卻與之形成了一種“錯峰”——在過去一年里，僅是大型3D動作游戲，就有《明末：淵虛之羽》《無限機兵》《失落之魂》三款發(fā)售，這放兩年前都是讓人無法想象的。
除此之外，去年還有包括《黑神話：鐘馗》《古劍》在內(nèi)的多款近3A級別的動作單機新項目公開。實際上除了過往積累夠深的日本之外，目前應(yīng)該也再沒哪個國家的游戲產(chǎn)業(yè)，像這樣積極地涉足這個領(lǐng)域了——從這一點來說，真正屬于國產(chǎn)單機的“大年”可能還在路上。
根據(jù)“國游銷量年榜”的統(tǒng)計，今年有4款國產(chǎn)買斷制游戲的銷售額破億，以往每年則最多只有一款。以及過去列舉國游銷量前20名，到后排往往就只有幾萬銷量了，今年這一“起步標(biāo)準(zhǔn)”則達(dá)到了15萬。
“頭部很難說明市場走向，腰部尾部的擴大才標(biāo)志著整個行業(yè)的變化。整個（國單）市場池子有在游戲大小年的交替中不斷螺旋上升?！泵骰鹗菄武N量榜的運營負(fù)責(zé)人，同樣是這次IGN年度國單評選的評委之一。
他也非常明顯地感受到了國內(nèi)單機領(lǐng)域在2025年所發(fā)生的變化：“從業(yè)者數(shù)量井噴，多個城市都有在形成本地的游戲業(yè)態(tài)，尤其是單機游戲做線下路演在這一年里演變成了一種常態(tài)?！?/p>
他還提到國游銷量榜本身也在受到更多關(guān)注，尤其是來自產(chǎn)業(yè)端的接觸，包括一些投資者、海外發(fā)行商會來向他們了解銷量數(shù)字背后，一些開發(fā)商更真實具體的情況。
這一點其實和國內(nèi)這類年度評選越辦越紅火的背后邏輯是類似的。它們都有著非常明確的功能性——因為產(chǎn)業(yè)正在進一步成型和擴張，吸引了更多來自外部的觀察，需要行業(yè)內(nèi)部來傳遞一些標(biāo)準(zhǔn)和定性。
包括TGA、金搖桿在內(nèi)的歐美游戲評選實則也是如此，但正因為兩邊的游戲產(chǎn)業(yè)實則處于不同階段，所以游戲評選也顯現(xiàn)了一種截然不同的調(diào)性。
在拿到來自中國的UGA年度游戲獎之后，來自捷克的戰(zhàn)馬工作室市場總監(jiān)在后臺向我們感慨：“真是不可思議，為了在美國獲獎，我們努力了這么多年，在《天國：拯救》和《天國：拯救2》傾注了巨大精力，但最后一無所獲。而在中國，這一切突然就自然而然地發(fā)生了，實在太有趣了?！?/p>
《天國：拯救2》本身明顯是一款照著“3A開放世界”標(biāo)準(zhǔn)去打造的游戲——廣袤的自由探索世界、豐富細(xì)膩的劇情任務(wù)、對文化內(nèi)容的極致呈現(xiàn)。如果是按照當(dāng)年《巫師3》或者《曠野之息》拿獎時的標(biāo)準(zhǔn)，它在去年本來應(yīng)該沒什么競爭對手。
這款游戲當(dāng)然也有著很好的品質(zhì)與亮點，只是它看起來通過場外因素賺取了太多加分項：“育碧叛忍”的身份、“獨立游戲”的定位，還有“極致小團隊靠創(chuàng)意獲得成功”的故事。
這幾年的歐美業(yè)界正在經(jīng)歷“3A瓶頸”“行業(yè)縮編”“AI熱潮”所引發(fā)的大規(guī)模失業(yè)潮，確實需要這樣一個“在全行業(yè)的‘中年危機’中尋找到出路”的案例來鼓舞人心。
但對于身處其他國家和地區(qū)游戲產(chǎn)業(yè)的開發(fā)者來說，這事兒就有點像是大家以為是來參加“年度最優(yōu)秀游戲評選”，結(jié)果發(fā)現(xiàn)原來評的是“感動美國”。
反觀國內(nèi)這一輪評選的標(biāo)準(zhǔn)，恰恰是不約而同地盡可能忽視“場外因素”，更關(guān)注游戲本身。
就比如同時拿下Tap和IGN兩邊國單領(lǐng)域“年度游戲”的，并不是那幾款更能體現(xiàn)行業(yè)“工業(yè)化水平”的大型動作游戲，而是讓更多玩家樂在其中的《逃離鴨科夫》。
這本身其實也是一種向外界釋放信號的“行業(yè)敘事”：正因為當(dāng)下國內(nèi)的游戲市場是上行的、行業(yè)是比較有朝氣的，所以搞評選時的姿態(tài)也沒那么瞻前顧后，能夠只以產(chǎn)品論英雄。
根據(jù)中國游戲產(chǎn)業(yè)研究專家委員會&伽馬數(shù)據(jù)的統(tǒng)計，國內(nèi)主機游戲市場收入在過去三年內(nèi)增漲迅猛
另一方面，高度商業(yè)化的TGA需要通過評獎來給播片廣告引流，因而有著更強烈的“造神傾向”，甚至以此來塑造話題乃至爭議。
但國內(nèi)這些評選基本都還處于自貼經(jīng)費來辦活動的階段——之所以愿意這么“為愛發(fā)電”，也是看好國內(nèi)游戲產(chǎn)業(yè)的未來發(fā)展，因此更加重視自家活動的長期口碑，盡力體現(xiàn)公允性。
以IGN中國的評選來說，不僅設(shè)立了“年度未來可期獎”，表彰那些第一次推出新產(chǎn)品的新團隊，還有專為在校生和畢業(yè)生團隊設(shè)立的“年度課外作業(yè)獎”——獲得該獎項的作品《塵之回聲》的作者告訴我，這事兒甚至是IGN中國方面主動聯(lián)系他們來參與的。
說到這里，我們也差不多該討論一個更務(wù)實的問題了：那就是在這行業(yè)中，究竟誰更需要這些評選。
一個比較明顯的趨勢，是國內(nèi)玩家社區(qū)對于“該有個我們自己的TGA”的呼聲越來越高了——這其中通常包含了“按照中國玩家審美來評選游戲”和“在評選中給予國產(chǎn)游戲更多關(guān)注”兩個需求。
尤其是面向國內(nèi)游戲的部分，這和前一年大家爭相給黑神話“披袈裟”的景象還不太一樣。因為國產(chǎn)游戲有了更多較高品質(zhì)和不同類型的產(chǎn)品誕生，今年才有了更多真正“選”的成分，玩家們對于評選結(jié)果會有討論、甚至?xí)匈|(zhì)疑，但沒什么人會說評選本身沒意義——大家需要一個銷量數(shù)字之外的窗口，來表達(dá)自己的聲音。
《無限機兵》的發(fā)行負(fù)責(zé)人提到一個比較有趣的現(xiàn)象：他們的游戲在今年獲得的獎項大部分是來自于玩家票選的。
這一現(xiàn)象可能和IGN美國一開始給游戲打了5分連帶惡評還有些關(guān)系。為作品花費了諸多心血的制作組為此感到過失落，玩了游戲后的玩家也為《無限機兵》鳴不平，因此更積極地去為其投票挽回聲譽——對于制作組來說，比起評選結(jié)果，玩家們像這樣用行動來支持，本身就已經(jīng)是一種莫大的認(rèn)可和鼓勵了。
《無限機兵》拿到了這次由玩家投票選出的IGN中國“年度人氣國單”獎，雖說IGN中國和IGN美國早有做切割，但對比當(dāng)初的5分和如今拿下這個獎項，多少還是有種“爽文”感
除了提供這種情緒價值，包括《無限機兵》，還有拿到“最佳小眾之光”獎的《動物迷城》、獲得“年度未來可期”獎的《萬手一體》，也都第一時間將這些獎項添加到了游戲的Steam首頁。
IGN終究是全球范圍內(nèi)知名度最廣泛的媒體招牌，所以不少開發(fā)愿意將這個獎擺在最醒目的位置
這種展示對于銷量其實可能沒什么直接作用，但用《無限機兵》制作人的話來說，這些獎項還是能側(cè)面印證一些受認(rèn)可的程度，對游戲建立口碑有所幫助，展示出來也是對關(guān)注這類獎項的玩家們表達(dá)一種感謝。
即便是對于那些被提名多于拿獎的“陪跑”作品來說，參與國內(nèi)這些評獎也有其意義。
《黑暗世界：因與果》就是這樣一款作品。游戲在音樂和技術(shù)方面的一些表現(xiàn)很突出，受邀參與了不少評選。但游戲本身屬于比較小眾的敘事類恐怖游戲，對于年度游戲這類獎項的競爭力就沒那么強。
但游戲的創(chuàng)意總監(jiān)和我分享說，作為一個體量有限的團隊，他們參與這類評選的心態(tài)其實很樸素，就是希望能被看見：“在長周期的開發(fā)和運營過程中，團隊有時候會陷入疲憊，會自我懷疑，這時候能想到有人讀懂了我們寫的故事、說我們月壤是一家特別的工作室，這種精神鼓勵往往比純粹的商業(yè)數(shù)據(jù)更能支撐我們?！?/p>
所以對于目前的國產(chǎn)游戲行業(yè)，尤其是單機領(lǐng)域而言，這類評選是玩家和開發(fā)者雙向溝通的通道；對于想要了解國內(nèi)相關(guān)市場環(huán)境與業(yè)態(tài)的海外廠商與發(fā)行而言，也是一個重要的觀察窗口。
其實以現(xiàn)階段而言，盡管國內(nèi)玩家和開發(fā)者會說“我們也該有個自己的TGA”，但表達(dá)的意思大多也不是要去取而代之。
就像我們現(xiàn)在所看到的，這些評選不僅和TGA走的不是一條路，在共同滿足國產(chǎn)游戲更多被正視、被關(guān)注的需求之外，彼此之間也方向各異，帶有更多探索性質(zhì)。
在2025年公開的數(shù)據(jù)里，Steam上的簡體中文用戶占比超過了50%，已成為最大的用戶群體。
2025年Steam上最熱門的游戲也不是什么3A單機大作，而是長線運營的GaaS類和偏小成本的單機游戲——兩個類型恰恰都是目前國內(nèi)產(chǎn)業(yè)發(fā)展比較蓬勃的方向。
TGA的評獎標(biāo)準(zhǔn)很難適應(yīng)這種變化。一方面是環(huán)境里“傳統(tǒng)單機游戲PC端GaaS游戲手游”的鄙視鏈更加根深蒂固；另一方面，主機御三家一開始就是TGA的顧問委員會元老和主要贊助者，整個評選的構(gòu)建基礎(chǔ)就是“主機3A敘事”。
TGA既要通過“玩家之聲”“最佳手游”等獎項來給頒獎禮引流，卻又連一個頒獎環(huán)節(jié)都沒給這些獎項設(shè)置，就正體現(xiàn)了這種矛盾
盡管如今主機廠商發(fā)展策略有了比較明顯的變化，弱化了“獨占”或是“3A”要素；同時也有了像是騰訊這樣的新興勢力加入到了顧問委員會中。但要說推動整個獎項轉(zhuǎn)型，目前來看阻力很大。
國內(nèi)不僅在評選層面沒有這種包袱，同時那些在TGA上獲得提名、或是投放展示廣告的產(chǎn)品，不論是純單機還是GaaS，不論是中國還是海外團隊，很大一部分都有著來自騰訊的投資背景——所以目前來看，如果國內(nèi)真的也舉辦這樣一個較高規(guī)格的評選，大概率也能以一視同仁的標(biāo)準(zhǔn)，去給予不同國家地區(qū)、不同類型作品展示自我的舞臺，場面也不會差。
《神界》作為今年TGA上最受關(guān)注的首曝新產(chǎn)品，開發(fā)商拉瑞安就有著騰訊的投資背景
這在當(dāng)下或許仍屬于一種暢想，但國內(nèi)游戲產(chǎn)業(yè)在這幾年里所發(fā)生的飛速變化，讓我相信它不會只停留于想象。
更重要的是，無論會不會有一個“中國TGA”誕生，來自于中國玩家和開發(fā)者的聲音，都已經(jīng)在向整個行業(yè)傳播。返回搜狐，查看更多